Carpenters Workshop Gallery présenter Furnification, une exposition de Joep van Lieshout, où il revisite les Futuristes italiens et les rapports entre l’homme et la machine, l’environnement et la consommation, la société et les systèmes selon un principe de recyclage.
Simplifier en éliminant le superflu pour élaborer l’objet essentiel, si simple qu’il est impossible de faire plus simple, c’est le talent de Joep van Lieshout.
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Il est fascinant d’observer les nervures des feuilles, la disposition des principaux canaux et des canaux mineurs, de distinguer les deux réseaux.
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Le design social a une tradition ancienne qui se définit comme un projet pour réorganiser la société. Herbert Simon rappelle que le “processus de conception implique une gestion des ressources du concepteur ». Continue Reading →
Dans l’esprit de Morris, le plaisir du travail manuel était la clé pour créer un objet du quotidien qui marquerait son époque.
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“Le design automobile à l’ère des marques se rapproche aujourd’hui de l’élevage sélectif“ Continue Reading →
Lorsque Pierre Boulanger, grand ingénieur français et directeur de Citroën, eut l’idée de la 2CV à la veille de la Seconde Guerre mondiale, elle fut conçue en prenant en compte certaines spécificités particulières du marché français. Continue Reading →
Javier Mariscal se sert du design comme d’une forme de communication, non comme la solution d’un problème.
Douglas Scott est un des premiers designers industriels professionnels britanniques, mais son nom est resté méconnu en dehors de sa sphère, malgré la longévité de nombre de ses créations,
Singulièrement, c’est du design moderne suédois, axé sur les arts décoratifs, qu’est issu le concepteur industriel Sixten Sason.
De très rares objets emblématiques sont parvenus à devenir des marques identifiables. Elle existe non seulement par son nom, mais aussi, comme Coca-Cola, par un objet immédiatement reconnaissable, qui incarne physiquement la marque.
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Comment les formes participent-elles aux objets design ?
Une des idées les plus répandues concernant les objets design c’est que leur mode d’existence n’est possible que grâce à leur forme esthétique. Et si le mode d’existence des objets industriels ou des produits de consommation était issu d’un autre processus ?
Les musées de design sont moins attachés à la notion d’œuvre originale.
Son magazine, Interview, se refusait à toute forme d’intervention éditoriale. Son approche du journalisme se bornait à pointer un magnétophone vers un sujet et à transcrire le résultat. Il n’avait aucunement honte à utiliser son magazine pour suggérer aux lecteurs de lui commander un portrait. Continue Reading →
Donald Judd se demanda lui aussi ou finit l’art et où commence le design, s’attaquant au problème avec l’aplomb que l’on pourrait attendre d’un artiste conceptuel. Continue Reading →
Kenneth Grange, vers la fin des années cinquante, contribue au renforcement de la profession. Le design de produits britannique n’adopte jamais une image arrogante, avec des designers vedettes, comme en Allemagne et en Italie.
La Mini est le fruit d’un partenariat remarquable entre deux ingénieurs doués et imaginatifs, Alec Issigonis et Alex Moulton, qui dépoussiérèrent le concept de petite automobile populaire à la fin des années cinquante.
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L’Anglepoise est un objet sans prétention, mais elle a une mission pratique, qui consiste à orienter un rond concentré de lumière vive sur une surface choisie, horizontalement ou verticalement. Il n’existe pas une seule forme définie de la lampe d’architecte. Continue Reading →